书贵瘦硬成精神,这是书法形象而成气象的千古法度。但是未必所有的书法家都能把书法写得精气神足。相反,能用铁画银钩大写精气神的书法家并不多见,特别当代书坛造作媚艳的“展览体”满天飞,越是稀见功力深厚的书法家能传承铁画银钩写精神的正宗法度。观赏当代著名书法家黄吴怀前辈的草书,却是铁画银钩扑面来,笔劲立骨最精神!原来,铁画银钩未失传,当下仍有大手笔!
黄吴怀前辈的书法修炼,走了一条师古的正宗大道!诸书皆成,博涉多优,又与历代书法大家一样,业有专攻,极善狂草!他写草书,一讲法度,二讲自由,非常好的拿捏准了法度与自由的和谐统- -,不会只写法度而失笔法的性灵,也不会只念自由而失草法的格典。用法度和自由两轮驱动草书飞纵,就可以避免抄书成匠的浅坑,也可以避免草书不入格,神仙不认得的尴尬。
所以他写草书每一-笔,都是形有帖出,法有源来,绝不是脑造抹涂的江湖体。这一手正宗而恣纵的草书大观,恰是当代草书续写书法文化龙脉的盛典。在文化复兴的背景下,这草书更显得富有现实意义。提笔写狂草,亦是文化涤旧尘,用草书展示书法的文化魅力,沟通普通人与高雅艺术的审美隔阂,黄昊怀前辈施成了智慧,建起了功勋!
草书之法的核心是笔法。笔法的两个重点如太极两面,- -面是“实”,另一-面是“虚”。得虚实顾应者,必是草书得真诀的照见。很明显,黄吴怀先生的草书笔迹,就不断在虚与实的两面空间里来回穿越,兼续无碍。起笔为虚,则行笔为实,以粗笔显实劲,以飞白寓意虚,非常简单的线条运动原理,被黄吴怀先生塑造成千万变化的笔墨形态,真可谓大道至简,积简而见丰神的奇观。
铁画银钩笔立骨,铰转无碍续丰神。天之有道,地之有道,他写草书也透悟笔墨之有道,道法自然,用极致抒情的意念,倾情实践天下无物非草书的法则,所以-气呵成写狂草,沟通天地是自如!带着怀素草书的铁画银钩之质,也参意王铎草书的侠客剑舞之态,形神兼备,草书写活,有垂露悬针,有奔雷惊石,有鸾飞凤舞。龙书有龙风,虎书有虎威,凡是孙过庭书谱所论的笔墨意象,都是他书法所能呈现的书法对象。深师书谱解正觉,大家功成立巅峰!
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